Exhibition of Floor Plans

현시원
김아름
노송희
진영기
차혜림
최하늘
라이팅밴드(홍은주 김형재 현시원)
AVP Archive
심규선

Seewon Hyun
Areum Kim
Songhee Noh
Youngki Jin
Hyelim Cha
Haneyl Choi
Writing band
AVP Archive
Kuysun Shim

Link

〈Dia;grams〉는 영상 작품인 동시에 하나의 전시이다. 노송희는 현시원의 학술적 연구 ¹ 의 일부를 — 구체적으로 논문의 도판을 — 독립적인 요소로 살피며 전시장에 위치시킨다. 학술논문에서 도판이 글의 이해를 돕기 위한 보조 도구로서, 혹은 필자의 의견을 강화하는 자료로서 제시된다면, 작가는 도판을 중심으로 전시와 도면에 관한 연구를 재구조화하고 이를 전시장에 작품으로 배치한다. 〈Dia;grams〉를 위해 제작한 도면에는 전시 공간인 시청각 랩의 부감도를 포함해 작품의 배치, 관람 동선, 스케일 등이 표기되어 있다. 전시의 구조를 한눈에 볼 수 있는 동시에 영상의 구조와도 맞물리는 이 도면을 따라가다 보면 9개의 주요 전시와 3종류의 아카이빙 자료 ² 를 발견할 수 있다. 논문의 부가 자료인 도판에서 출발한 이 영상은 다시 한번, 전시 도면, 기록사진과 영상, 문헌, 비평, 미술관 웹 사이트 등을 오가며 전시로 부터 파생된 부수적 요소들을 전면에 내세운다. 〈Dia;grams〉는 ‘전시에 대한 전시’에 대한 전시이자, 전시를 둘러싼 것들의 이야기이다.

¹ 현시원, 《전시의 생성과 기록으로서의 ‘도면’의 시간성 연구》,2022

² MoMA의 컬렉션 중 작품을 선택하여 형태에 관한 탐구의식을 제시한 에이미 실먼(Amy Sillman)의 《Artist’s Choice: Amy Sillman—The Shape of Shape》(2020), 백남준의 첫 개인전 《Exposition of music-electronic television》(1963)과 이를 재전시한 《Nam June Paik: Music for all senses》(2009), 요셉 보이스를 추모하기 위해 그와 관련된 작품을 한데 모아 구성한 《Beuys vox》(1989), 대비되는 두 개의 공간을 구성하여 관람자에게 적극적인 경험을 선사한 《Partners: The teddy bear project》(2002), 흡사 놀이터를 연상케하는 디스플레이 방식으로 관람자의 능동적인 반응을 유도한 《Dylaby》(1962)와 니키 드 생팔(Niki de Saint Phalle)의 《HON – en katedral》, 그리고 이 두 전시에 대한 기록물을 포함한 장 팅겔리의 회고전《Jean Tinguely—machine spectacle》(2016), 수수께끼의 미로 사이에 장애물을 펼쳐놓은 듯한 조지 마키우나스(George Maciunas)의 《Flux-Maze (Flux-Labyrinth)》(1975-1976), 하랄드 제만(Harald Szeemann)이 기획한 전시로부터 파생된 아카이빙 자료, 〈Dia;grams〉가 설치되는 곳이자 영상 속 배경이 되는 공간 시청각의 문서, 전시 목록, 마지막으로 현시원의 학술적 연구의 참고 문헌이 전시장에 위치한다.

〈Dia;grams〉 is both a video work and an exhibition. Songhee Noh examines a part of Seewon Hyun's academic research ¹ — specifically the plates from the thesis — as independent elements and places them in the exhibition space. While in academic papers plates are presented as auxiliary tools to aid understanding of the text, or as materials to strengthen the author's opinions, the artist restructures the research on exhibitions and diagrams centered on these plates and arranges them as works in the exhibition space. The diagrams created for 〈Dia;grams〉 include an aerial view of the exhibition space, Audio Visual Lab, along with the placement of works, viewing flow, scale, and more. Following this diagram, which allows one to see the structure of the exhibition at a glance while also interlocking with the structure of the video, one can discover 9 main exhibitions and 3 types of archival materials ². This video, which starts from the supplementary materials of the thesis, once again brings to the forefront the derivative elements from exhibitions by moving between exhibition diagrams, documentary photos and videos, literature, criticism, and museum websites. 〈Dia;grams〉 is an exhibition about 'an exhibition about an exhibition' and a story about things surrounding exhibitions.

¹ Seewon Hyun, 《A Study on the Temporality of 'Diagram' as the Creation and Documentation of Exhibition》, 2022

² The exhibition space contains: Amy Sillman's 《Artist's Choice: Amy Sillman—The Shape of Shape》(2020), which presents an exploratory consciousness about form by selecting works from MoMA's collection; Nam June Paik's first solo exhibition 《Exposition of music-electronic television》(1963) and its re-exhibition 《Nam June Paik: Music for all senses》(2009); 《Beuys vox》(1989), which gathered works related to Joseph Beuys to commemorate him; 《Partners: The teddy bear project》(2002), which created contrasting dual spaces to offer an active experience to viewers; 《Dylaby》(1962) and Niki de Saint Phalle's 《HON – en katedral》, which induced active responses from viewers with a display method reminiscent of a playground; Jean Tinguely's retrospective 《Jean Tinguely—machine spectacle》(2016), which includes documentation of these two exhibitions; George Maciunas's 《Flux-Maze (Flux-Labyrinth)》(1975-1976), which seems to lay out obstacles between mysterious mazes; archival materials derived from exhibitions curated by Harald Szeemann; documents and exhibition lists from Audio Visual, the space where 〈Dia;grams〉 is installed and which serves as the background in the video; and finally, the references from Seewon Hyun's academic research.